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| 赖新龙 |
赖新龙：疫情催生南台湾文化艺术市场新面貌
谢谢台湾艺术研究院院长，还有各位专家学者，今天很高兴能够参加南台湾文化艺术发展与两岸关系的论坛，发表一些浅见。刚刚林千畬组长提到，南部的收藏家很少，活动、画廊也很少，所以造成所谓南部在文化艺术方面的窘况，我在学校教书，但也是投入南部艺术圈的一名艺术家，身处艺术圈的第一线，我觉得这只是我们看到的一个大表象。事实上南部的收藏是蛮多的，只是他们比较隐性，也因为如此，所以南部的艺术家碰到的情况可能就是（艺术创作品）没有被收藏。在这种情况之下，艺术家就没有活动力，所以就想往北部发展。这是目前我们观察到的一些情况。
疫情（暂时平稳）之后，我们姑且称之为后疫情时代。这段时间，高雄的展览活动还有艺术活动其实很热闹，因为我有参与，所以我个人觉得很热闹，包括台南也一样，有很多热闹的展览。可是因为高雄地区画廊少、能够展览的地方少，所以没有给艺术家提供一个能够展现实力跟能力的地方，艺术家没有办法发挥。这是比较尴尬的地方。也因为这样，画廊的生存状况不是很理想；因为画廊的生存状况不理想，艺术家的创作，以及随之而来的，他们能够表现的地方也减少。
我最近观察到一些情况，就是说在疫情之后，高雄有一些不同形式的展览出现。举个例子，去年七八月的时候，高雄展览馆举办了一场艺术家与企业家合作的展览活动，而且那一次的拍卖基本上拍出七八成（艺术品）。这呈现了高雄的一个新模式，因为画廊很少，所以画家们可能会去寻找不同的地方做展览。所以高雄出现了几个另类的空间，比如说咖啡厅，他们可以在咖啡厅展览，他们可以在一些复合的空间展览。这是高雄所产生的一些比较特别的状况。在这样的模式之下，事实上高雄的艺术活动还是很热络的。
可是这个热络是因为后疫情时代，大家没办法出去，所以就变成了一种类似于在经济上所谓的报复性消费。我最近碰到了很多企业家常常去买一些艺术圈内的作品，这些作品当然都是年轻艺术家的小作品，因为小作品的单价不高，所以出现了一个我觉得是很热闹的现象。我不知道这是不是假象，或者是说疫情之后所发展出来的一种现象，没有主流的画廊来支撑艺术市场结构，反而有另外一种不同的艺术市场的脉络出现；也是疫情，让艺术家去寻找另外一种模式。这是一个特点，值得我们今天在看待南台湾文化艺术发展的现状与特点时讨论。另外，计划赶不上变化，艺术家却能够在这段时间里安心创作，反而在作品上呈现出较为不同的面貌，我觉得这是另一个可喜的部分。
两岸交流上，因为我曾经办过高雄跟苏州和广州艺术家的两岸交流，前一段时间我在谈青岛（与高雄艺术家的交流）。像这种两岸交流的部分，也因为疫情紧缩了，但我想这并不代表疫情结束之后，不能重新举办。疫情终有一天会结束，两岸交流也会延续，我们也期待能够看到两岸交流的继续。
我们在座的有东门美术馆馆长，东门美术馆是在台南，处于主流的市场，而且台南的画廊都是老字号，所以台南的收藏家蛮多的。所以在疫情之下，台南的文化艺术市场维持了原有的水准。因为我是艺术家，也是收藏家，这是我个人观察到的情况。屏东除了有个美术馆可以办展览以外，另外只有一个巴比颂画廊。前一段时间巴比颂画廊换了老板，现在是第二代在经营，所以现在没办法看出它未来的发展模式。至少就现况来讲，南台湾（的文化艺术市场）呈现出一种不同的面貌。谢谢。
林富男：我们鼓掌谢谢赖教授。下面请卓来成馆长发表高见。 |
