经过几代人的努力，乌菲齐宫成为收藏绘画雕塑、奇珍异宝甚至科学仪器的“珍奇屋”。到了17世纪，科西莫三世决定将乌菲齐宫打造为一个能与梵蒂冈美景宫媲美的艺术博物馆，他命专员组织集中收藏与展示艺术品。经过家族几代人、几个世纪的遗赠、捐赠和交换，乌菲齐美术馆的藏品在数量和类型上都不断丰富，到了18世纪，它便成了欧洲的文化圣殿，成了意大利国际地位的象征。而后的几个世纪，乌菲齐美术馆进行了一系列“现代化”重组，特别是近年来增加了大量荷兰、法国、西班牙等欧洲主要国家的绘画杰作及亚洲的当代艺术品，体现了当代性、世界性的博物馆理念和视野。这座展现意大利历史记忆和文艺复兴艺术成就的丰碑，继续焕发着对艺术的热情，激发世人对美的追求以及对人类文明的赞叹和反思。
不过，今天的乌菲齐美术馆得以存在，不得不提到一位女性——安娜·玛利亚，她曾是美第奇家族选帝侯（指拥有选举德意志国王和神圣罗马帝国皇帝权利的诸侯）的遗孀。1737年，因为她的弟弟去世，美第奇家族失去了所有男性，大公国的政权被转交给弗朗茨·斯蒂芬。安娜·玛利亚虽寄人篱下，但她举止庄重，从不失去尊严。她本可以卖掉或转让部分财产而提高生活水平，但她却作了一个惊人的决定。1737年，她在签订向劳雷纳王朝移交艺术遗产的协定时，确立了一些硬性条款：“为了国家的光彩”，一切都留给国家而非私人；艺术作品须服务于佛罗伦萨人的“公众利益”；这笔遗产须用于“吸引外国人的好奇心”。这是个人对国家的最大捐献，且由此诞生了世界上第一个对所有人开放的、具有现代意义的大型博物馆——乌菲齐美术馆。
安娜前所未有的决定，践行了这样的现代观念：艺术遗产是一笔国家财富，而不属于统治者，它应该为公民教育服务；艺术遗产也是一种经济资源，可以促进文化旅游的发展。在乌菲齐美术馆的入口处，安娜·玛利亚的肖像呈现在最显着的位置，因为她拥有超越时代的远见和智慧。
2、大师自画像：乌菲齐的系列收藏
美第奇家族曾经拥有世界上规模最大、历史最悠久的自画像收藏。从1800年开始，这类收藏一直持续了几个世纪。在乌菲齐美术馆的10余万馆藏中，便有1800余件画家的自画像，这样的体量在世界美术博物馆中可谓首屈一指。但是，这些作品被隐秘地悬挂在瓦萨里设计的秘密走廊里，幷不经常与观众见面。
从15世纪开始，由于威尼斯制镜工业的开发运用，画家得以细致地观察自己，以自己为描绘对象作画，锻炼创作技能。为了展示自己的绘画能力，表明自己的专业身份，便于传播声名和接受委托，自画像渐渐成为那个时期西方画家热衷的创作类型。画家通常在自画像中展示自己生活创作的状态，往往以四分之三侧站的上半身面向画外的观众，传递出沉思、忧悒、恬淡、宁静的气质。 |
