3、波提切利：洛伦佐时代的理想
在文艺复兴时期的佛罗伦萨，受到古代希腊罗马大理石雕塑的启发和赞助人洛伦佐·德·美第奇人文主义精神的激励，艺术家们重新审视了艺术，他们中的核心人物便是桑德罗·波提切利（1445—1510）。这位文艺复兴时期佛罗伦萨画派最重要的画家之一，凭借艺术的天才和独特的个人风格，将古典主题转化为具有原创性的、新的审美理想，其作品人物优雅，线条流畅，细节精致，带有淡淡的忧伤。“波提切利厅”是乌菲齐美术馆最为著名的展厅，它展示了波提切利一些最伟大的作品，是美术馆中最让游客流连的地方。在众多画作中，有两幅作品，已经作为文艺复兴的精髓而进入了集体的视觉印象，那便是《春》（约1482年）和《维纳斯的诞生》（约1484年）。
《春》是人们公认的乌菲齐美术馆最为著名的作品，这幅寓意画的灵感来源于奥维德的诗文，以及波利齐亚诺——美第奇家族和波提切利的朋友——的诗篇。波利齐亚诺在诗中描写了美惠三女神和春风哲飞柔。在画中，后者正追赶大地仙女克罗丽，让花儿从她口里绽开；仙女随即变成了旁边身穿花衣的春天女神芙罗拉，而维纳斯则站在花园中，目光迷惘地陷入沉思。左侧跳舞的美惠三女神被小爱神丘比特射中，她们隐喻着神灵与人性之间的关系。透明而轻盈的纱巾披在她们身上，让舞者的身姿十分动人。波提切利舍弃了任何透视的手法，使得背景获得了很深的装饰效果，维纳斯的园子里，柑橘树上花果满枝，香色诱人，枝叶在蓝天的映衬下如同一张敷色可人的水印图画。更让人叹为观止的是底部那些如璀璨群星般的花朵——植物学家曾在这里识别出两百种不同的花卉，其中许多还盛开在佛罗伦萨周边的山岗上及位于卡斯特洛的美第奇别墅附近的草坪上。波提切利以其独特的精致和优雅的风格，在他的绘画中“翻译”了新柏拉图主义的理想，且将这份理想呈现给洛伦佐·德·美第奇主政的佛罗伦萨，期许重新回到可以表达最高理想的黄金时代。
清新的抒情气息，装饰意味的画面处理，婀娜妩媚的女性形象，富于韵律感的精巧线条，这是公认的波提切利的艺术特点。为了达到理想的美，他甚至不惜将人物造型变形，比如将脖子拉长，对手足比例进行适度夸张等等。遐迩闻名的《维纳斯的诞生》便是最佳范例。波提切利从《荷马史诗》《变形记》等史诗的维纳斯故事中得到灵感，在当时的新柏拉图主义文化氛围中得到启发，创作了这幅名作。画面上风景描绘得十分玄妙，大海波光粼粼，芳草满天飞舞，银光闪闪的浅淡色调主宰着画面。维纳斯处在画中央，站在一个巨大的贝壳上，轻轻地被风推向岸边，她姿态轻柔地倾斜着，象征着理想中的美丽。微弱的明暗对比光线掠过她，女神的目光和表情是忧伤的，用以体现一切事物的短暂性。画面左边哲飞柔和阿乌拉卷着玫瑰花展翅而来，这个图案是洛伦佐所藏珠宝杯子上的装饰，右边的时序女神递上一件绣有花叶图案的华丽斗篷，绸缎随风飘拂，背景处波浪起伏，成了一种抽象的景象。波提切利用他的画笔，传达出了平衡和谐、超越时空、永恒梦幻般的美，一种精神与物质达到高度融合的美，这正是洛伦佐时代的理想美，亘古不朽。
乌菲齐美术馆是西方现代博物馆的发源地，是文艺复兴的艺术宝库，是欧洲古典艺术的殿堂。进入20世纪后，这座古老的美术馆以开放包容的姿态面向现代艺术，继续增加她的馆藏。此次沪上的“大师自画像——意大利乌菲齐美术馆珍品”展还展现了乔治·莫兰迪、马克·夏加尔等现代主义艺术家的自画像作品。值得一提的是，“波点女王”草间弥生的作品也在展品之列，她的自画像展现了艺术家对小圆点的狂热喜爱，呈现了自传式的、深入心灵的精神世界。此外，中国艺术家蔡国强的自画像《炸蔡》也在这次展览上与国人见面，蔡国强以他的经典的“爆炸”方式展示了自己。可见，乌菲齐美术馆仍然在充实其自画像的核心收藏，为人类文明进程留下一幅幅历史的面容！ |
